Galvenais Cits Pēc 20 gadiem 'Zēni neraud' joprojām mums daudz māca

Pēc 20 gadiem 'Zēni neraud' joprojām mums daudz māca

Māksla un humanitārās zinātnes

Kimberlija Peirce ’96SOA, ievērojamas filmas par jauna transmūža dzīvi un nāvi režisore, atspoguļo mūsdienu klasikas veidošanu.

Autors Pols Honds |2020. gada 15. jūnijs

Joprojām no 'Zēni neraud' (Fox Searchlight).

1993. gada rudenī Brendons Tēna, jauns, dzīvsirdīgs, harizmātisks drifteris, simts jūdžu attālumā no savām mājām Linkolnā, Nebraskā, devās uz mazo Falls City pilsētu, kur pievilināja septiņpadsmit gadus veco skaistuli Lanu Tisdelu. Dedzīgs romantiķis divdesmit gadus vecais meitene apbēra draudzeni ar dāvanām, kas nopirktas ar viltotiem čekiem, un ieguva uzticību Lanas stipri dzeramajiem, elli ceļinošajiem draugiem. Bet, kad divi no šiem draugiem, bijušie notiesātie Tomass Nisens un Džons Loters, uzzināja, ka Brendons ir transpersona, viņi viņu izvaroja un pēc dažām dienām nošāva un nodūra.

Stāsts par Brendona pēdējām dienām tika stāstīts 1999. gada filmā Zēni neraud , ko raksta un režisore ir Kimberlija Peirce ’96SOA. Filma izaicināja jūtīgumu un virzīja skatītājus jaunā morālā teritorijā, vienlaikus panākot māksliniecisko vienotību, kuru reti redzēja debijas laikā.Tā kā izpratne par trans dzīvi turpina attīstīties, Zēni ir bijis arī dzīvu diskusiju objekts par terminoloģiju un tēlojumu.Pēdējā gada laikā, atzīmējot filmas iznākšanas divdesmito gadadienu, Peirce uzstājās seansos visā valstī. Viens bija Kolumbijas Lenfest centrā, kur auditorijas vidū bija Mākslas skolas filmu studenti, kuri šīs dienas sākumā bija piedalījušies meistarklasē pie režisora. A paneļdiskusija bija paredzēts pēc seansa, bet, pirms filma pat sākās, Peirce staigāja uz skatuves un lūdza auditoriju mēģināt iedomāties, kā tam bija jābūt pirms divdesmit septiņiem gadiem būt Brendonam Tīnai.

Mēģiniet, sacīja Peirce, iedomāties Brendona vēlmes būt pašam vietā, kur nebija nekā un neviens, atbalstu viņu. Lauku Nebraska nebija Ņujorka vai Sanfrancisko. Google neeksistēja. Nebija ne sociālo mediju, ne dzimumplūsmas jēdziena, ne kontinuuma, un vairumā gadījumu netika izturēta neviena persona, kas dzīvo ārpus binārās paradigmas, kā tas pēc tam tika saprasts. Liela daļa Amerikas nevarēja pielāgoties Brendona Tīnes idejai, tomēr viņš izgāja pasaulē un mēģināja dzīvot autentiski.

Sacīja Peirce, es gribēju aptvert viņa vēlmes spēku veidot sevi tādu, kāds viņš bija, jo tas bija ārkārtīgi.

Brendona nāves laikā Peirce studēja filmas Kolumbijā un dzīvoja Īstvillā. Bet pat tur, seksuālas plašas domas mekā - miljons psihisko jūdžu attālumā no Falls City, Nebraskā, Peirce cīnījās, lai noskaidrotu savu seksualitāti. Es atceros, kā es braucu garām Lesbiešu un geju filmu festivālam un domāju: “Varbūt es esmu gejs, bet es nezinu, kā būt gejs, un man tas nebūs labi,” viņa sacīja klausītājiem. Es biju nepietiekams ar savu identitāti, kas izvirzījās priekšplānā, un es zināju, ka vēlos pastāstīt stāstu par kādu, kurš dzīvoja kā vīrietis.

Kimberlija Peirce runā Kolumbijā (Christian Balmer).

Bet viņas idejas netika izvērstas, un Peirce bija neapmierināta un satraukta. Tad vienā 1994. gada aprīļa vakarā kolēģis advokātu birojā Midtown, kur Peirce strādāja nepilnu slodzi, ienesa jaunāko izdevuma Ciema balss . Tur 24. lappusē bija Donnas Minkowitz raksts ar nosaukumu Love Hurts ar apakšvirsrakstu: Brandon Teena bija sieviete, kas dzīvoja un mīlēja kā vīrietis. Viņa tika nogalināta par tā nēsāšanu. Kniedēts, Peirce lasīja garo rakstu taisni cauri, apzinoties dīvainu, tomēr nepārprotamu liesmu, kas viņas iekšienē iedegas. Es jutos kā kristīts ugunī, sacīja Peirce. Es biju iemīlējusies. Tas bija dīvainākais: es vienkārši biju apsēsta. Man vajadzēja saprast, kas ir Brendons un kā viņš dzīvo.

Peirce sāka savu disertācijas projektu - īsfilmu, kuras pamatā bija Brendonas dzīve, taču viņas nauda beidzās, un kadri nonāca ieslodzījumā ManArtānas pēcprodukcijas iekārtā DuArt. Tad producente Christine Vachon - drīz būs Killer Films dibinātāja un karstākais vārds Ņujorkas indie skatuves - dzirdēja par Peirce projektu un uzaicināja viņu uz tikšanos. Tā bija iespēja, par kuru nomirt jebkurš kino students, taču Peircei nebija nekā, ko parādīt. Viņa vaicāja Vachonam, vai viņa atsākšot dienas laikrakstus no DuArt. Vachon to darīja, un pēc viņu noskatīšanās viņa paziņoja, ka stāstam jābūt iezīmei. Un tāpēc, kamēr Vačons meklēja finansējumu, Peirce iegremdējās Brendona Tīnes pasaulē.

Viņa sāka ar ceļojumu uz Nebrasku kopā ar aktīvistu grupu ar nosaukumu Transexual Menace, lai piedalītos Nisena un Lotera slepkavības prāvās. Viņa lasīja tiesas stenogrammas, intervēja Lanu Tisdelu un uzzināja visu iespējamo par Brendona agrīnajiem gadiem, kas uzauga treileru parkā. Un viņa trīs gadus pavadīja visgrūtākajā uzdevumā: atrast kādu, kurš spēlētu Brendonu.

Toreiz viņa pat nebija pārliecināta, kā definēt Brendonu. Vai Brendons bija transseksuāls vīrietis vai miesa lesbiete? Pat terminoloģija bija mainīga, vienmēr dažus soļus atpaliekot no to cilvēku reālās dzīves, kuri glīti neiederējās noteiktajās kategorijās. Mēs tiešām domājām, ka atradīsim vai nu transpersonu, vai miesnieku, sacīja Peirce. Mēs ievedām visus karstās vilkšanas karaļus. Daži cilvēki, kurus viņa pārbaudīja, identificēja kā miesas lesbietes, bet tagad identificē kā trans vīriešus. Jūs nesaņēmāt nevienu taisnu cilvēku, jo tajā brīdī geju spēlēšana bija bīstama lieta. Tad 1997. gada aprīlī komiķe Elena Dedženeresa iznāca kā gejs - kultūras pagrieziena punkts, ko Peirce redzēja atspoguļotu viņas klausīšanās. Tieši tad mums ienāca cisdzimumu sievietes, kuras gribēja spēlēt. Tas bija interesanti, jo viņi ienāca ar zeķi biksēs un matus, kas bija atvilkti, un bija līdzīgi: “Čau.” Peircei bija skaidrs, ka viņi nevar izvilkt vīrišķību iekšēji, kā viņa vēlas. Filmai bija nepieciešams, lai persona kā vīrietis pārietu citiem aktieriem, sacīja Peirce. Ja tie neizturēja, nebija autentiskuma.

Tikmēr Vachons atrada divus producentus, kuri finansēs filmu, un aktieru režisore Kerija Bārdena samontēja zvaigžņu ansambli, kurā Hloja Sevignija bija Lana, bet Brendons Seksons un Pīters Sarsgards bija Nīsens un Loters.

Līdz šaušanai bija jāpaiet četrām nedēļām, un Peirce bija panikā. Bārdens bija apskatījis simtiem aktieru, lai spēlētu Brendonu, un katrs no viņiem bija sliktāks nekā iepriekšējais, atcerējās Peirce. Tad kādu dienu Bardena pusdienu laikā ienāca jauna sieviete kovboju cepurē. Gadījās, ka viņa apsveicās no Linkolnas, Nebraskas, Brandonas dzimtajā pilsētā. Bārdens viņu pazina - viņa bija noklausījusies Whit Stillman’s Disko pēdējās dienas , kuru Bārdens bija atlicis, bet viņa nedabūja daļu. Pēc viņas noklausīšanās Zēni neraud , Bardens FedExed lenti Peirce. Divas naktis vēlāk Peirce un producente Eva Kolodnere atradās Killer Films birojā 380 Lafayette un ievietoja lenti videomagnetofonā. Bija pulksten 22:00, un viņi bija izsmelti. Viņi vēroja, kā miljonais topošais Brendons gāja tālāk. Peirce ieguva drebuļus un sitienu pauzi. Ak Dievs , viņa domāja. Tas ir viņš .

Cilvēks atradās šajā ekrānā, paskaidroja Peirce. Mēs nekad nebijām visu redzējuši vienlaikus. Šim cilvēkam bija žokļa līnija, kas bija androgīna, ausīm un pierei, tam piemita savdabīga un seksuāla pievilcība un smaidīja. Tas mani skāra - šī persona apbūra ekrānu. Mēs ieviesām šo personu, un šī persona uzstājās, un bija vienkārši skaidrs, ka tur atrodas persona, par kuru mēs sapņojām. Un tas bija brīnums.

Hilarija Svanka, relatīvi nezināma, iegūs 2000. gada Kinoakadēmijas balvu kā labākā aktrise par viņas uzstāšanos kā Brendons Tina Oskara jomā, kurā piedalījās Merila Strīpa, Anete Beninga un Džuliana Mūra. Viņā pieņemšanas runa , Svens pateicās Peircei par sīvo izturību un redzējumu un beidzās ar veltījumu Brendonam: Viņa mantojums turpinās caur mūsu filmu, sacīja Svanks, izmantojot visā pasaulē dzirdētu vietniekvārdu, lai atgādinātu mums vienmēr būt pašiem, sekot mūsu sirdij, neatbilst.

Pēc Lenfest seansa Peircei uz skatuves pievienojās viņas radošās komandas locekļi, tostarp aktieri Sexton un Sevigny; kinooperators Džims Danfels, kurš bija uzfilmējis virkni Kolumbijas studentu filmu un pirmo reizi tikās ar Peirsu caur šo tīklu; un Endijs Bienens ’96SOA, Kolumbijas filmu asociētais profesors un Zēni neraud .

jāšanās melnraksta lieta

Peirces studentu filma tika izdomāta, un paneļa laikā tika atklāts, ka šīs filmas producenti pārliecināja Peirsu izmantot īstos vārdus, aptvert patieso stāstu un pēc tam uzņemt visu nepieciešamo stāstījuma licenci, lai filma būtu labāka. Peircei tas bija galvenais sasniegums. Viņa teica, ka tas bija drosmīgs solis īstenoties.

Sevigny noteikti gāja īsti kopā ar Lanu, kuras varonis, par kuru teica Peirce, daudziem skatītājiem ir ceļš uz filmu. Aktrise pavadīja daudz laika, pārdomājot Lanas un Brendona attēlus, kurus apbūra viņu pievilcība un ārpus likuma esošā gaisotne. Es atceros, ka skatījos šīs fotogrāfijas un biju tik ļoti aizrāvies ar Brendona viltību un kā viņam tas piederēja. Es biju iemīlējusies viņos un viņu mīlas stāstā.

Kad es pirmo reizi satiku Lanu, mēs bijām domājuši, ka scenārija atslēgas daļa ir: kad viņa zināja, ka Brendons ir sievietes ķermenis? teica Peirce. Toreiz jūs izmantojāt terminu “meitene”. Es teicu: “Kad tu zināji, ka Brendons ir meitene?” Un viņa teica: “Ak, es vienmēr zināju, ka Brendons ir meitene.” Un es domāju: Ak, Dievs, mums nav filmas . Es teicu: 'Tātad jūs vienmēr zinājāt, ka Brendons ir meitene?' Un viņa atbildēja: 'Nē, es nezināju, kamēr mēs izģērbāmies.' Peirce saprata, ka Lana ir neuzticams stāstītājs, kuram ir mainīga izpratne par Brendonu, kas atlec apkārt. viņas pašas jūtu ietekme un sabiedrības vajadzība viņu definēt. Tas prasīja scenārija smalkumu: Peircei bija svarīgi, lai skatītājs atrastos Lanas vēlmēs pēc cilvēka Brendona, pat ja viņa ieeja un aizgāja, atzīstot vai zinot, ka Brendons ir transpersona, un nosverot, cik svarīgi tas bija viņu.

Viena no filmas neizdzēšamākajām ainām ir Nīsena un Lotera Brendona izvarošana. Pēc pirmās uzņemšanas Seksons pats aizgāja un to pazaudēja. Es tikko raudāju četrdesmit piecas minūtes, atcerējās Seksons, joprojām manāmi satricināts no filmas tikko noskatīšanās pirmo reizi divdesmit gadu laikā. Peircei, kura ir bijusi atklāta par savu fiziskās un seksuālās vardarbības vēsturi, lēmums filmēt izvarošanu bija pilns, taču viņa uzskatīja, ka viņai ir ieskats tajā un ir apņēmusies to pārstāvēt tādā veidā, kas nav pornogrāfisks, viņa teica.

Filma godina Brendonu un ir godināta natūrā. Pagājušais gads, Zēni neraud tika iekļauts Kongresa bibliotēkas Nacionālajā filmu reģistrā. Peirce turpināja režisēt Pārtraukt zaudējumu (2008), par jauniem karavīriem, kuri atgriežas no Irākas kara, un Kerija (2013), šausmu klasikas pārtaisījums un nesen režisējis Netflix šova epizodes Dārgie baltie cilvēki un Showtime's Kidding , galvenajā lomā Džims Kerijs.

Divdesmit gadus pēc Zēni neraud , Peirce joprojām ir pārsteigta, ka filma notika, un viņa nekad nav iedomājusies, ka tā tiks tik kaislīgi aptverta. Es biju bērns, viņa teica. Es biju izgājis vienu filmu skolas gadu. Es neko nezināju. Es nebiju veidojis filmu. Es sev teicu: “Lai kalpotu filmai, man jābūt labam rakstniekam un režisoram. Man tas jādara pareizi. Šodien viņa joprojām atsaucas uz to, kāds brīnums bija tas, ka viņa dabūja filmu un ieguldīja šo misiju ar gandrīz reliģisku degsmi.

Zēni , viņa teica, bija tikai lielākais aicinājums pasaulē.

Lasīt vairāk no Pols Honds
Saistītie stāsti
  • Absolventi Nākam ārā Ņujorkā

Interesanti Raksti

Redaktora Izvēle

Rehabilitācijas un reģeneratīvās medicīnas katedra
Rehabilitācijas un reģeneratīvās medicīnas katedra
Kas ir osteoartrīts? Osteoartrīts, visizplatītākā artrīta forma, ir hroniska deģeneratīva locītavu slimība, kas skar galvenokārt pusmūža un vecākus pieaugušos. Osteoartrītu raksturo locītavu skrimšļa sadalīšanās. Lai gan tas var notikt jebkurā locītavā, parasti tas ietekmē rokas, ceļus, gurnus vai mugurkaulu. Slimību sauc arī par deģeneratīvu artrītu vai deģeneratīvu locītavu slimību.
Ziņas no Kolumbijas Reto grāmatu un rokrakstu bibliotēkas
Ziņas no Kolumbijas Reto grāmatu un rokrakstu bibliotēkas
Absolventu izlaidums 'Semper Fi', galvenajā lomā Džai Kortnija
Absolventu izlaidums 'Semper Fi', galvenajā lomā Džai Kortnija
Trīs Kolumbijas absolventi šā mēneša sākumā izlaida mākslas filmu Semper Fi, kurā spēlēja Džai Kortniju un kuru izplatīja Lionsgate. Filmas producente ir absolvente Karīna Millere ’04, tās līdzautors ir absolvents Šons Mulins ’06, bet līdzautors un režisors ir absolvents Henrijs-Alekss Rubins ’95.
Kā bērnu psihologs konsultēja Rodžersu
Kā bērnu psihologs konsultēja Rodžersu
The New York Times vada retrospektīvu bērnu psihologu un TC absolventu Margaretu MakFarlandi
Backpage.com, LLC pret Tomu Dž. Dārtu, Kuka apgabala šerifu
Backpage.com, LLC pret Tomu Dž. Dārtu, Kuka apgabala šerifu
Kolumbijas globālās vārda brīvības mērķis ir veicināt izpratni par starptautiskajām un nacionālajām normām un institūcijām, kas vislabāk aizsargā informācijas un vārda brīvu plūsmu savstarpēji saistītā globālā kopienā, kurā jārisina galvenie kopējie izaicinājumi. Lai sasniegtu savu misiju, globālā vārda brīvība uzņemas un pasūta pētniecības un politikas projektus, organizē pasākumus un konferences, kā arī piedalās un piedalās globālajās debatēs par vārda un informācijas brīvības aizsardzību 21. gadsimtā.
Pētījumi atbalsta stingrākus ieroču likumus, lai mazinātu masveida šaušanu
Pētījumi atbalsta stingrākus ieroču likumus, lai mazinātu masveida šaušanu
Reaģējot uz nāvējošajām apšaudēm Atlantā 16. martā un Boulderā 22. martā, prezidents Džozefs R. Baidens aicināja pieņemt stingrākus likumus par ieročiem, lai mazinātu masveida vardarbību šaušanā. Man nav jāgaida vēl minūte, nemaz nerunājot par stundu, lai veiktu saprātīgus pasākumus, kas nākotnē izglābtu dzīvības, un mudinātu savus kolēģus Parlamentā un Senātā rīkoties, sacīja prezidents Baidens. In
Dr Laura Duvala ir nosaukta par 2021. gada Pew zinātnieku biomedicīnas zinātnēs
Dr Laura Duvala ir nosaukta par 2021. gada Pew zinātnieku biomedicīnas zinātnēs
Duvall pētījums ir vērsts uz nervu un molekulārajiem ceļiem, kas regulē odu nokošanu un pārošanos.